O tragičnoj ljubavnoj priči dvoje poznatih meksičkih umjetnika Fride Kahlo i Diega Rivere napisano je na desetke knjiga i snimljena holivudska drama nagrađena Oscarom sa Salmom Hayek u glavnoj ulozi. No, postoji još jedna važna lekcija koju je Frida naučila u malo poznatom kratkom tekstu koji je posvetila svom suprugu. Predstavljamo vam ovo dirljivo pismo voljene žene, koje još jednom dokazuje da se ljubav ne transformira, ona skida maske.
Vjenčali su se kad je Kahlo imala dvadeset dvije, a Rivera četrdeset dvije, te su ostali zajedno do Fridine smrti dvadeset pet godina kasnije. Obje su imale brojne romane: Rivera - sa ženama, Frida - sa ženama i muškarcima, najsjajniji - s pjevačicom, glumicom i plesačicom Josephine Baker i Levom Trockim. U isto vrijeme, oboje su inzistirali da je njihova ljubav jedno prema drugom glavna stvar u njihovim životima.
Ali možda nigdje njihov nekonvencionalni odnos nije tako življi nego na verbalnom portretu koji je uključen u predgovor Riverine knjige Moja umjetnost, moj život: autobiografija.1. U samo nekoliko pasusa koji opisuje svog supruga, Frida je uspjela izraziti svu veličinu njihove ljubavi, sposobne preobraziti stvarnost.
“Upozoravam vas da će na ovom Diegovom portretu biti boja s kojima ni ja sam još nisam previše upoznat. Osim toga, toliko volim Diega da ne mogu objektivno sagledati ni njega ni njegov život... Ne mogu govoriti o Diegu kao o svom mužu, jer je ovaj termin u odnosu na njega apsurdan. Nikada nije bio i nikada neće biti ničiji muž. Ne mogu o njemu govoriti kao o svom ljubavniku, jer za mene njegova osobnost seže daleko izvan područja seksa. A pokušam li o njemu govoriti jednostavno, iz srca, sve će se svesti na opisivanje vlastitih emocija. Pa ipak, s obzirom na prepreke koje taj osjećaj nameće, pokušat ću što bolje skicirati njegovu sliku.
U očima zaljubljene Fride, Rivera - muškarac neprivlačan prema konvencionalnim standardima - pretvara se u profinjeno, čarobno, gotovo nadnaravno biće. Kao rezultat toga, ne vidimo toliko Riverin portret koliko odraz nevjerojatne sposobnosti same Kahlo da voli i percipira ljepotu.
Izgleda kao ogromna beba s prijateljskim, ali tužnim licem.
“Na njegovoj azijskoj glavi raste tanka, rijetka kosa, ostavljajući dojam da kao da lebde u zraku. Izgleda kao ogromna beba s prijateljskim, ali tužnim licem. Njegove širom otvorene, tamne i inteligentne oči snažno su izbuljene, a čini se da ih jedva podupiru natečeni kapci. Oni strše kao oči žabe, odvojene jedna od druge na najneobičniji način. Stoga se čini da se njegovo vidno polje proteže dalje od većine ljudi. Kao da su stvoreni isključivo za umjetnika beskrajnih prostora i gužve. Učinak ovih neobičnih očiju, tako široko razmaknutih, sugerira da se iza njih krije vjekovno orijentalno znanje.
U rijetkim prilikama, ironičan, ali nježan osmijeh zaigra na njegovim Buddhinim usnama. Goli, on odmah podsjeća na mladu žabu koja stoji na stražnjim nogama. Koža mu je zelenkasto bijela poput vodozemca. Jedini tamni dijelovi njegova cijelog tijela su ruke i lice, opečeni suncem. Ramena su mu kao u djeteta, uska i zaobljena. Oni su lišeni bilo kakvog nagovještaja uglatosti, njihova glatka zaobljenost čini ih gotovo ženstvenim. Ramena i podlaktice nježno prelaze u male, osjetljive ruke... Nemoguće je zamisliti da bi te ruke mogle stvoriti tako nesvakidašnji broj slika. Još jedna čarolija je da su još uvijek u stanju neumorno raditi.
Od mene se očekuje da se žalim na patnju koju sam pretrpjela s Diegom. Ali ne mislim da obale rijeke trpe zbog činjenice da rijeka teče između njih.
Diegova škrinja — o tome moramo reći da bi Diego bio na sigurnom, ako bi stigao na otok kojim je vladala Sappho, gdje su muški stranci bili ubijeni. Nježnost njegovih lijepih grudi pružila bi mu toplu dobrodošlicu, iako bi ga njegova muška snaga, neobična i čudna, također učinila predmetom strasti u zemljama čije kraljice pohlepno vape za muškom ljubavlju.
Njegov golemi trbuh, glatki, zategnuti i kuglasti, podupiru dva snažna uda, moćna i lijepa, poput klasičnih stupova. Završavaju stopalima koja su zasađena pod tupim kutom i kao da su isklesana kako bi ih postavila tako široko da je cijeli svijet pod njima.
Na samom kraju ovog odlomka, Kahlo spominje ružnu, a opet tako uobičajenu sklonost da se ljubav drugih prosuđuje izvana - nasilno izravnavanje nijansi, razmjera i nevjerojatnog bogatstva osjećaja koji postoje između dvoje ljudi i dostupni su samo njih same. “Možda se od mene očekuje da čujem pritužbe na patnju koju sam proživjela pored Diega. Ali ne mislim da obale rijeke pate zato što rijeka teče između njih, ili da zemlja pati od kiše, ili da atom pati kada izgubi energiju. Po mom mišljenju, za sve se daje prirodna naknada.”
1 D. Rivera, G. March «Moja umjetnost, moj život: autobiografija» (Dover Fine Art, Povijest umjetnosti, 2003.).